新聞?wù)?/span>“樂隊怎么永遠(yuǎn)是那么幾個？”“每次來的都是這些人，聽膩了！”每當(dāng)一個音樂節(jié)陣容名單在票務(wù)網(wǎng)站或豆瓣論壇上發(fā)布時，下面都會有網(wǎng)友抱怨音樂節(jié)千篇一律的聲音。

更尷尬的是，到了現(xiàn)場的樂迷發(fā)現(xiàn)，不少音樂節(jié)都依照同一個“套路”展開：幾個搖滾樂隊在臺上撐場，偶爾來幾個流行大腕點綴。有大腕出現(xiàn)時，好幾萬人一窩蜂擠到一個舞臺下，對著明星喊唱著成名歌曲；沒有大腕的時候，周邊的舞臺雖然有樂隊在場，但觀眾稀稀拉拉，聽不出太多特色的歌迷們多數(shù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)購物區(qū)，趁機買小吃填飽肚子。此類同質(zhì)化的現(xiàn)象，也引得音樂人李志發(fā)文吐槽：“中國的音樂節(jié)不多，多的是總唱那幾首歌，編曲、臺詞和造型千篇一律的樂隊。”

樂壇新老音樂人青黃不接的狀況，也制約了新面孔的出現(xiàn)。能上音樂節(jié)的藝人不像一般的晚會歌手，他們尤其要有和樂隊配合的能力，對現(xiàn)場演出的編曲形式十分敏感，并且能和觀眾互動。這么算下來，適合上音樂節(jié)的音樂人本來就少，能叫得出名字的幾乎都是入行多年的“老炮兒”。

另外，音樂節(jié)雖然號稱“節(jié)日”，但也逃不開濃厚的商業(yè)邏輯。有不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士表示，這幾年不少企業(yè)看中音樂節(jié)的市場，受利益驅(qū)動紛紛加入，但在策劃時，主辦方想的只是“找?guī)讉€大人物吸引觀眾，賺回成本再說”。然而在一段時間內(nèi)，“有賣點”的音樂人無非只有那幾個。再加上好多音樂節(jié)都是各個音樂公司舉辦，肯定首推自家藝人，也造成了不同音樂節(jié)明星撞臉的局面。

“據(jù)我所知，光今年一年就有500多場音樂節(jié)， “這好幾百個號稱音樂節(jié)的演出中，能真正稱得上是純正音樂節(jié)的，加起來不到100個?！蓖跻阏f，音樂節(jié)的說法在中國被濫用，把音樂節(jié)當(dāng)作一個大拼盤，什么都往里面裝，最終呈現(xiàn)的效果參差不齊?！皣庵魳饭?jié)都堅持了很多年，但在國內(nèi)，很多音樂節(jié)出現(xiàn)一次就消失了，能堅持做兩年以上的，才算經(jīng)受住了市場考驗?！?（摘自《北京日報》2016年8月13日《每次都看“熟臉”，你膩嗎？》）

意象點評：面對音樂節(jié)不斷泛濫、擴張的局面，在同質(zhì)化競爭中，正處于成長期的中國戶外音樂節(jié)該如何尋找可持續(xù)發(fā)展方向。第一，走特色化發(fā)展之路，不求做第一，但求做唯一，在音樂內(nèi)容上求新，避免陷入一成不變的搖滾表演風(fēng)格，豐富流行、民謠、電子等各類音樂元素；在演出陣容上求變，靈活調(diào)整參演歌手、樂隊名單，切忌幾張老臉唱遍天下；在現(xiàn)場氛圍中求參與感，重視現(xiàn)場體驗，讓每一位音樂迷都樂在其中、唱在其中。第二，走規(guī)范化發(fā)展之路，避免出現(xiàn)演出組織、場地管理、票務(wù)管理等方面甚至多重混亂，做到“專業(yè)的人做專業(yè)的事，專業(yè)的人做好專業(yè)的事”。第三，走高質(zhì)發(fā)展之路，做到“高端呈現(xiàn)，一流服務(wù)”，不僅為音樂迷呈現(xiàn)一流的音樂表演水準(zhǔn)和現(xiàn)場體驗標(biāo)準(zhǔn)，還提供完善的食宿、交通、環(huán)境等基礎(chǔ)配套設(shè)施和服務(wù)。